КИНОПРОЕКТОРЫ ДЛЯ 16-ММ КИНОФИЛЬМОВ.

А.Н.Каральник

Библиотека киномеханика

Москва "Искусство" 1988

АКТЁРЫ СОВЕТСКОГО КИНО.

Издательство "Искусство" Москва 1964

Карпов Вячеслав Алексеевич – учредитель, издатель, и главный редактор журнала «Элита Татарстана». По образованию журналист: закончил факультет журналистики Казанского государственного университета.

 До прихода в профессиональную журналистику работал водителем на нефтяных промыслах в Сибири, фотографом Службы быта, фотокорреспондентом районной газеты. Много публиковался в различных СМИ.

Когда учился в восьмом классе, родители подарили подростку фотоаппарат. Ему было интересно фотографировать одноклассников, природу. У него это неплохо получалось.

Всерьез о профессии фотографа он в то время и не помышлял. Как объясняет Вячеслав, такая мысль ему в голову пришла после просмотра фотоальбома о волжских просторах. Юношу поразила красота, запечатленная объективом фотокамеры. «А я так, смогу?»

Прошли годы, и сегодня Вячеслав Карпов уверенно отвечает на этот вопрос. Точнее, его работы. Несколько персональных выставок прошли в Казани, Москве, Дагомысе, и ряде других городов. Часть работ представлена в фотоальбоме «Отражение». В него вошли разноплановые и разных жанров фотографии.

«Моя задача – увидеть единственное мгновение, запечатлеть его здесь и сейчас. Ведь фотография – это маленькая победа человека над временем, а каждый кадр – целый мир, в котором я живу,- пишет в предисловии к альбому автор,- и которому дарю свои эмоции, мысли, чувства, а иногда и душу. И это приносит мне большое удовольствие. Создавая кадр, я пытаюсь передать эмоции, настроение, атмосферу события, и превратить мгновение в вечность, соединив прошлое и настоящее».

Вырупаев Владимир Кузьмич – пенсионер. В свое время окончил Казанский госуниверситет по специальности «Журналистика». Таким образом осуществил свою мечту. И вся последующая трудовая жизнь была связана с печатью. Работал фотокорреспондентом, корреспондентом, редактором в разных изданиях. Публиковался в республиканских и центральных СМИ.

С детства увлекся фотографией. Впервые взял в руки фотоаппарат в 1965 году, и с тех пор с ним не расстаюсь. Первой камерой была «Смена-8».

Чуть позже, примерно лет через пять, появилось и еще одно новое увлечение – кино. Захотелось оживить фотографии, запечатлеть своих близких в движении, а не только  застывших в разных позах, хотя зачастую и динамичных, на снимках.

Естественно, пришлось приобретать кинокамеру. На тот момент одной из лучших для начинающих кинолюбителей была «Аврора»  восьмимиллиметровая, со встроенным экспонометром.

Домашний архив стал пополняться не только снимками, но и фильмами.

Несколько лет в Казани существовал и активно действовал фотоклуб «Волга», известный в республике и стране. Здесь каждую неделю собирались именитые фотографы, обсуждались новые работы, устраивались ежегодные фотовыставки.

Членом этого клуба стать было не так просто. Нужно было при вступлении представить свои работы, показать уровень мастерства. Когда понял, что могу претендовать на членство в клубе, выставил на суд членов клуба свои снимки. Получил положительные оценки, и стал полноправным участником фотоклуба «Волга». 

Общение с мастерами, участие в обсуждениях,  выставках способствовали творческому росту. И, бесспорно, помогало в работе фотокором.

Сегодня на смену пленочной пришли цифровые технологии. Пришлось поменять всю фото и кинотехнику на современные фото и видео камеры. Но, думается, они никогда не смогут заменить классический вариант с пленкой.

Это – не ностальгия, это - вывод из более, чем полувековой практики съемки на фото и кинопленку в сравнении с сегодняшними цифровыми носителями.   

Микроскопы.

В нашем музее есть разные микроскопы. Медицинские, лабораторные, школьные. А есть и уникальные - старинные. Такие микроскопы использовали путешественники, биологи, ботаники. Их с собой брали те, кто осваивал просторы и дальние страны. Данный микроскоп датирован примерно 1860-1880 годами. Изготовлен из латуни. 

Штатив BILORA 1939 год. 4-х коленный латунный штатив. Штатив укомплектован кожаным чехлом, на котором выдавлен знак 3-го Рейха "орёл". Данный штатив попал в музей как военный трофей, который был отбит у немецко-фашистского репортёра-разведчика в годы Великой Отечественной Войны 1941-45 года.

Немецкий штатив BILORA лучше увидеть своими глазами у нас в музее. 

 Фотокассеты.

Фотокассеты. Фотокассета использовалась для хранения, транспортировки фотоплёнок. Кассеты были различные по изготовлению и методам заправки плёнок. Некоторые кассеты имели очень интересный дизайн и механизм работы. Кассеты были из латуни, алюминия, металла, пластмассы. Некоторые кассеты имели не разборный корпус для одноразового использования, как система "Рапид".

Кассеты использовались в основном для 16 и 35 - фотоплёнок. Для 120-х фотоплёнок использовалась просто шпулька с защитным информационным ракордом. 

Кассеты использовались в основном для 16 и 35 - фотоплёнок. Для 120-х фотоплёнок использовалась просто шпулька с защитным информационным ракордом. Для фотоаппаратов типа "ФТ" (панорманый) использовалась своя специализированная кассета.

Для 16-ти миллиметровых фотоплёнок использовались кассеты с размоточно-приёмной частью.Такие кассеты использовались в основном для фотоаппаратов: "Киев 30", "Киев Вега", "Вега" и подобных.

Для 35 -х плёнок использовались такие фотокассеты, как оригинальные, которые делались для фотоаппарата типа Leica. Кассета была латунная. Отличительной особенностью данной оригинальной кассетой было то, что она внутри корпуса была полностью обклеена бархоткой, что исключало полностью касание плёнки с металлической поверхностью кассеты. Данные кассеты имели и недостаток. Частички ворса бархотки, могли приклеиваться к эмульсионной части плёнки, что давало отрицательный эффект в качестве снимка. Данные ворсинки и пылинки могли остаться "пожизненно" на плёнке в процессе обработки.

Классические кассеты выглядели так:

 Кассета с резьбовой крышкой.

Кассета со съёмными заглушками. Кассета - пружинка с бархоткой полностью раскрывается, когда снимаются обе заглушки. В такую кассету проще всего вставлять плёнку. 

Кассета-автомат, которая раскрывалась непосредственно в фотоаппарате. В основном использовались для фотоаппаратов типа "Киев".

Для панорамного фотоаппарата "ФТ" использовалась своя специфическая кассета:

Фотобачок. Фото-бачок. 

Ручной классический фотобачок. Сделан из бакелита. Это самый массовый бачок, который производился в СССР. Для заправки плёнки нужна была сноровка и большое терпение. Плёнка заправлялась проблемно, что сделало данный бачок наименее используемым.

Фотобачок универсальный. Использовался для обработки сразу двух 35-х плёнок, или одной 120-й. Одним из достоинств такого бачка - не убиваемость. Он был сделан из полиэтилена и не лопался, как бакелитовый, при случайных падениях или случайных ударах.

Фото-бачок. Проявочный фото-бачок. Фотобачки использовались для химической проявки, фиксажа (фиксирования, закрепления) плёночных фотоматериалов. В бачок плёнка заправлялась в тёмной комнате, после чего можно было проводить все химические процессы по обработке на свету. Последовательное использование химреактивов позволяло не извлекать фотоплёнку до полной её химической обработки и промывки, что исключало аварийную засветку плёнки. Фотобачки были различные по конфигурации, исполнению, объёму заправляемых плёнок и методам протяжки плёнки в самих "улитках" - шпулях. Для проявки использовались различные плёнки, от 16-ти миллиметровых, до пластиночных, в зависимости от типа используемого фотобачка. Некоторые фотобачки универсальные. В них можно проявлять сразу по несколько типов плёнок одновременно, что укорачивает процесс химической обработки и экономии химреактивов.

Фотобачок типа "Спутник" позволял заправлять и обрабатывать фотоплёнку в "полевых условиях" на свету, что ускоряло время химической обработки фотоплёнки. В специальное гнездо фотобачка вставлялась кассета, у которой конец плёнки прищеплялся к транспортёру -ленте, которая заправляла плёнку в шпулю, путём её разматывания.  В данном бачке имеется свой нож, который отрезает плёнку от катушки, позволяя шпульке свободно вращаться в бачке. После размотки и обрезки плёнки, производилась химическая обработка и выем плёнки.

Классический бакелитовый фото-бачок для проявки 120-1 плёнки. На крышки написано: "ФОТО-БАЧОК ДЛЯ ПЛЁНКИ 6х9". Недостаток -  хрупкость и сложность заправки плёнки.

Универсальный бачок HAMA. Очень удобный из фотобачков. Плёнка легко вкручивалась в шпулю, благодаря примитивному устройству - "необратному зажиму", который фиксировал плёнку и не давал ей выкручиваться назад при вращении двух подвижных половинок, которые вталкивали плёнку в улитку. Обладатели таких бачков были крутыми среди фотосообществ! 

Обладатели следующего бачка были ещё рангом выше, ведь в них был шариковый механизм зажима плёнки! Данный фото-бачок является ещё более продвинутым и удобным для заправки плёнки в шпулю-улитку. Обладатели этих бачков были ГУРУ (полубогами) среди сообществ!